Przegląd nowości

Genderowy i narodowy dyskurs w biografii Salomei Kruszelnickiej

Szczegóły

Opublikowano: wtorek, 29, styczeń 2013 12:19

Biłynski zobaczył jednak na scenie Salomeę i zakochał się od pierwszego wejrzenia. Salomea odrzuciła jego oświadczyny. Stwierdziła, że nie zamierza wychodzić za mąż, bo jej powołaniem jest śpiew. I co dziwne, ten rzekomy światowiec potraktował to jako sprawę oczywistą, to znaczy albo zamążpójście, albo kariera sceniczna. Kochał Kruszelnicką przez całe życie, ale nie potrafił przełamać stereotypów i pozwolić, by jego żona śpiewała na scenie.

Po odrzuceniu oświadczyn kolejnego konkurenta, Mykoły Szuchewicza, pisała do Pawłyka: „Tak się zakochałam w muzyce, że nie mogę o niczym innym myśleć. Nieszczęśliwy byłby mój mąż, gdybym po zamążpójściu nie porzuciła teatru. Nie potrafiłabym kochać męża tak, jak kocham muzykę, a to byłoby bolesne dla niego, i jeszcze bardziej dla mnie”. Jednak wybór, którego wówczas dokonała Kruszelnicka, nie był wyborem łatwym. Świadczy o tym chociażby los pierwszej odtwórczyni Halki Walerii Rostkowskiej z Trzcińskich, którą sam Moniuszko obsadził w tej roli. W Warszawie 9 grudnia 1900 roku świętowano pięćsetne przedstawienie Halki.

• « poprz.
• nast. »