Przegląd nowości

Portugalsko-polskie granie

Szczegóły

Opublikowano: wtorek, 26, październik 2021 21:27

Do pewnego stopnia Mireckiemu przypadł tego wieczora honor reprezentowania portugalskiego życia muzycznego, skoro w sezonie 1825/1826 kierował Operą Włoską w Lizbonie, gdzie wystawił skomponowane przez siebie dzieło sceniczne w tym języku I due forzati. Ten urodzony i zmarły w Krakowie kompozytor jest też autorem Symfonii c-moll, zagranej na omawianym koncercie. Najbardziej oryginalna jest druga część, na początku której wyodrębnia się kwartet smyczkowy jako rodzaj concertina, wprowadzającego klimat salonowej muzyki kameralnej, kontrapunktowany na przemian przez grupę dętą, występują w roli przeznaczanej jej w plenerowych serenadach.

Z kolei trio ze scherza przywołuje pospolity motyw taneczny, zapowiadając tego rodzaju interpolacje, zastosowane na szerszą skalę przez Mahlera. Ze swej strony Sebastian Perłowski położył nacisk na romantyczne i monumentalne aspekty tej partytury. Stąd eksponowanie potęgi brzmienia bogatego składu orkiestrowego, w tym blachy. Aliści, zwłaszcza w pierwszej części odbyło się to ze szkodą dla przebiegu muzycznego, gdyż wskutek tego zatarła się czytelność pomiędzy ekspozycją a przetworzeniami.

Drugi krakowski występ Miejskiej Orkiestry z Lizbony poprowadził jej stały dyrygent Pedro Neves. W pierwszej części korzystał z partytur wyświetlanych na tablecie, w drugiej, która należała wyłącznie do niego, zgodnie z dawniejszą tradycją kierował zespołem z pamięci. Tym razem mieliśmy do czynienia w pełni z Karolem Kurpińskim we włoskim stylu. W uwerturze do Dwóch chatek pojawiają się w klarnetach bezpośrednie reminiscencje z Rossiniowskiego Cyrulika sewilskiego, którym polski kompozytor dyrygował na otwarcie nowego gmachu warszawskiego Teatru Wielkiego.

• « poprz.
• nast. »