Przegląd nowości

Jubileusz Starosądeckich Festiwali Muzyki Dawnej

Szczegóły

Opublikowano: czwartek, 26, lipiec 2018 10:04

Na kolejnym koncercie 14 lipca przenieśliśmy się na dwór francuski, w którym koncerty urządzały: królowa Maria Leszczyńska, żona Ludwika XV, oraz jej synowa Maria Józefa, z domu Saskiego, a więc rywalizującego niegdyś o polską koronę z ojcem monarchini. Głównym punktem programu była kantata Kirke (Circé) François Colina de Blamonta. Zawarte w tekście opisy szalejących sił natury i dramatycznych wydarzeń znajdują odzwierciedlenie w przywołującym je i odznaczającym się znaczną pomysłowością ilustracyjnym malarstwie dźwiękowym partii instrumentalnej, w żadnej chwili nie przekraczając wszakże zasad ówczesnego decorum, czyli estetycznej stosowności.

Natomiast solowa partia wokalna skupia się głównie na prozodii tekstu Jean-Baptiste’a Rousseau oraz środkach retoryki muzycznej, uwypuklających znaczenie słów. W pełni uchwyciła istotę tego dzieła Myriam Arbouz, której wykonanie odznaczało się zarówno znaczną dozą ekspresji, jak i wyczuciem stylowości. Z mniejszym powodzeniem odnalazła się natomiast we włoskiej kantacie Quel vago seno Johanna Adolfa Haasego, w której nad słowem prymat bierze czynnik wirtuozowski. Interludiami pomiędzy bardziej rozbudowanymi utworami kantatowymi były miniatury instrumentalne jak klawesynowe: Delfina Jean-Philippe’a Rameau czy Polonez d-moll Wilhelma Friedemanna Bacha w wykonaniu Katarzyny Tomczak-Feltrin, kierującej polsko-francuskim zespołem le Salon de la Paix. Na mnie jednak największe wrażenie wywarł gambista Piotr Młynarczyk w Arpeggio d-moll  (WKO 205) Carla Friedricha Abla, w niezwykły sposób ukazującym możliwości brzmieniowe tego instrumentu, zwłaszcza przy zastosowaniu tytułowego rozkładania akordów czy grze pizzicato. Przypadające w tym roku stulecie odzyskania niepodległości uczczono z kolei 12 lipca recitalem wokalnym, na którego repertuar złożyła się osiemnasto- i dziewiętnastowieczna polska liryka wokalna. 

• « poprz.
• nast. »