Przegląd nowości

„Turandot”: Oko opaczności albo Chińczycy w Krakowie

Szczegóły

Opublikowano: poniedziałek, 04, kwiecień 2022 21:25

W dobie genderowej bardziej przekonującą byłaby motywacja tytułowej bohaterki ze względu na jej orientację seksualną, a więc niechęć do jakiegokolwiek kontaktu seksualnego z mężczyznami, czemu zapobiec mają zawiłe zagadki. Za sprawą występu w tej partii Wioletty Chodowicz i zdecydowanie lirycznego jej ujęcia, przemiana bohaterki stała się bardziej wiarygodna. Również w wydaniu Agnieszki Kuk tytułowa Turandot jest postacią wielowymiarową, także pod względem aktorskim.

Na dodatek i wokalnie niepozbawiona uczuć, manifestujących się poprzez śpiew skoncentrowany nade wszystko na ekspresji, której służy poruszanie się w obrębie średnicy głosu i schodzenie do rejestru piersiowego. Tym razem wszystkie partie powierzone zostały śpiewakom na co dzień wykonującym pierwszoplanowe role.

Tak było w przypadku wnoszącego pierwiastki komizmu tria Ping, Pang i Ponga w osobach: Jacka Jaskuły, Adriana Domareckiego i Łukasza Gaja, odpowiednio zestrojonych pod względem barwy brzmienia. Znakomicie odnalazł się w partii Timura Wołodymyr Pańkiw, bas o głębokim tembrze, dodając w ten sposób wiarygodności postaci, a Krzysztof Kozarek z powodzeniem zaprezentował się w partii cesarza Altuma. Z kolei Adam Szerszeń użyczył głosu Mandarynowi. Inscenizacja Karoliny Sofulak pozostaje w połowie drogi pomiędzy konwencjonalnym, operowym orientem, a nie tyle unowocześnieniem, ile pewną dozą innowacji i realiów spod znaku gatunkowego fantasy. 

• « poprz.
• nast. »