Przegląd nowości

„Madame Butterfly” Pucciniego w Opéra d’Avignon

Szczegóły

Opublikowano: wtorek, 23, listopad 2021 20:51

U jej boku tenor Avi Klemberg ciekawie różnicuje barwę, w zależności od wyrażanych w danym momencie emocji, od ocierającej się o dezynwolturę beztroski, poprzez intensywną pasję miłosną aż do nasyconego cierpieniem rozżalenia i szczerego poczucia winy. Emanujące uczuciem - a nawet zmysłowością - duety tej dwójki artystów (szczególnie ten kończący akt pierwszy) mogły wzruszyć niejednego słuchacza.

W roli Suzuki Marion Lebègue przykuwa uwagę ciemnym zabarwieniem mezzosopranu, sugestywnie wspomagajacego budowanie postaci przywiązanej do Cio-Cio San służebnej, a szlachetnie nasycony baryton Christiana Federiciego idealnie pasuje do pełnej empatii osobowości zatroskanego o młodziutką dziewczynę konsula Sharplessa. W roli podstępnego i dwulicowego stręczyciela Goro z powodzeniem występuje bezbłędnie odzwierciedlający wizerunek tego protagonisty tenor Pierre-Antoine Chaumien, zaś Księciem Yamadori jest Matthieu Justine.

Wreszcie w krótkiej interwencji bezwzględnego Wuja Bonza duże wrażenie wywiera głęboki bas Jean-Marie Delpasa. Wyrazy uznania należą się rzadko w tej operze interweniującemu chórowi, który poza homogenicznym brzmieniem ujmuje także celnym wywiązywaniem się z powierzonych mu zadań scenicznych. Stojący na czele Orchestre National Avignon-Provence Samuel Jean potrafi misternie łączyć materię muzyczną z głosami solistów, frapująco ujawniając zawartą w partyturze inwencję orkiestrową i melodyczną oraz subtelnie podkreślając jej orientalne zabarwienie.

                                                                                   Leszek Bernat

• « poprz.
• nast. »