Przegląd nowości

W cieniu szubienicy z wisielcem

Szczegóły

Opublikowano: środa, 21, październik 2015 19:35

Rzeczywiście, akcja obfituje w liczne perypetie i melodramatyczne spiętrzenia okropieństw (spalona na stosie Cyganka, której córka, w rozpaczy, zamiast syna okrutnego hrabiego, zabije własne dziecko, a tamtego wychowa jako swoje, a ten, gdy dorośnie, rywalizować będzie ze swym nieznanym bratem o względy pięknej Leonory, która, by uchronić się przed niechcianym małżeństwem postanowi wstąpić do klasztoru, skąd natręt będzie usiłował ją porwać, ale w ostatniej chwili udaremni to jej ukochany trubadur, który niebawem sam dostanie się do niewoli, gdy pośpieszy ratować przybraną matkę, a ta ujawni jego prawdziwe pochodzenie dopiero wtedy, gdy nieświadomy pokrewieństwa brat go uśmierci).

Ale wszystko to nie odbiega szczególnie od zawiłości z jakimi mamy do czynienia w większości oper romantycznych.

Trubadur, drugie ogniwo tzw. trylogii powszechnej (trilogia popolare), wobec okalających je Rigoletta i Traviaty pozostaje o wiele bardziej zachowawcze, nawiązując do numerowej opery belcantowej (arie składają się z lirycznej kawatyny i wirtuozowskiej cabaletty), z główną partią kobiecą przeznaczoną na dramatyczny sopran koloraturowy jak to bywało we wczesnych operach Verdiego. A więc głos o metalicznym brzmieniu, cięższy od tego jakim dysponuje Anna Netrebko, bliższy odmianie lirico spinto. Mimo to w jej śpiewie nie odczuwało się braku odpowiedniej mocy, albowiem została ona zrekompensowana cieplejszą barwą oraz bardzo wyrównanym prowadzeniem frazy.

• « poprz.
• nast. »