Przegląd nowości

Bachowskie spojrzenie na barok i klasycyzm

Szczegóły

Opublikowano: czwartek, 06, sierpień 2015 15:29

Takim muzykom wystarczy, że dograją utwór do końca. Niestety publiczność nie zawsze jest świadoma oszustwa. Refleksja na temat muzyków II kategorii pojawiła się też podczas wykonania innych utworów Festiwalu Bachowskiego. Atrakcyjna brzmieniowo i melodycznie opera Jerzego Fryderyka Haendla Sosarme dała okazję do ukazania walorów Capelli Cracoviensis pod dyrekcją Jana Tomasza Adamusa, ale od strony wokalnej nie była perfekcyjna.

Właściwie żaden ze śpiewaków nie wyzbył się drobnych wad, może poza wykonawczynią partii Erenice Michaeli Selinger. Dobre przygotowanie udowodnili śpiewacy posługujący się falsetem – Michał Czerniawski i Łukasz Dulewicz, choć włoskie opery Haendla zbliżają się już powoli do stylu bel canta, który nakładał na głosy szczególne wymagania. Natomiast sopranistka Marzena Lubaszka śpiewała jakąś koszmarną emisją, ze szczękościskiem, nieczysto zarówno intonacyjnie jak i rytmicznie. Dobrze, iż podczas wykonania bachowskiej kantaty następnego dnia O Jesu Christ, meins Lebens Licht, właściwie wykonywała swoją partię metodą karpia, bo była kompletnie nieprzygotowana. Czy jednak wygłaszana niekiedy teza, że do muzyki dawnej garną się wykonawcy, którzy nie sprawdzili się w innych kategoriach, jest całkowicie słuszna? Festiwal Bachowski w Świdnicy po raz kolejny udowodnił, że nie.

Do uwag na przyszłość wypada dołączyć prośbę, aby w drukowanym programie zamieścić mapkę pokazującą, gdzie znajdują się obiekty w których przewidziano koncerty. Uchroni to część słuchaczy od błądzenia.

                                                                      Joanna Tumiłowicz

• « poprz.
• nast. »