Przegląd nowości

„Holender tułacz” na wokalnych wyżynach w Opéra de Marseille

Szczegóły

Opublikowano: niedziela, 26, kwiecień 2015 10:54

Z kolei młodzieńczy i żwawy charakter lirycznego tenora Tomislava Mužeka w partii Erika doskonale pasuje do bohatera ucieleśniającego tę„normalną”, czyli w pewnym sensie banalną, a ostatecznie nieszczęśliwą miłość delikatnego, wszak mimo wszystko męskiego i impulsywnego młodzieńca. Wreszcie bezbłędną niańką Mary jest swobodnie unikająca licznych wokalnych pułapek tej roli oraz bez wysiłku radząca sobie z przebiciem się przez chór i orkiestrę mezzosopranistka Marie-Ange Todorovitch, zaś w czarującej niemalże mozartowskimi akcentami partii Sternika korzystnie prezentuje się tenor Avi Klemberg.

Pozostaje jeszcze kontrowersyjny przypadek zasłużonego weterana scen lirycznych, basa Kurta Rydla, który ciekawie buduje sceniczną postać Dalanda, ale wywołuje przykre wrażenie rozchwianym i mocno już zmęczonym głosem. Przygotowany przez Pierre’a Iodice’a chór swym scenicznym zaangażowaniem i intensywnością brzmienia szybko odkupił winę rytmicznych niedokładności z początku przedstawienia.

Konstrukcja muzyczna Wagnerowskiego dzieła znajduje niezawodnego architekta w osobie stojącego na czele Orkiestry Opery w Marsylii Lawrence’a Fostera, który prowadzi narrację muzyczną szerokimi łukami, odpowiednio dozując napięcia, paroksystyczne i przywołujące sztorm wybuchy oraz momenty nacechowanego tęsknotą i cierpieniem wyciszenia. Każda grupa instrumentalna znajduje w tej partyturze szerokie pole do popisu i pod wodzą czujnego maestro z tych możliwości z prawdziwym kunsztem korzysta. Tym bardziej zatem szkoda, że zbyt tradycyjnie ustosunkowana do repertuaru lirycznego publiczność Marsylii nie wypełniła całkowicie sali teatru, o czym świadczyła spora liczba pustych miejsc. No cóż, nieobecni mogą tylko żałować nietrafnie podjętej decyzji.

                                                                          Leszek Bernat

• « poprz.
• nast. »