Przegląd nowości

Muzyczne wyżyny w Théâtre du Capitole w Tuluzie

Szczegóły

Opublikowano: poniedziałek, 06, październik 2014 23:36

Kiedy w roku 1857 młody Giuseppe Verdi zabierał się za pisanie Balu maskowego, realizując tym samym kontrakt podpisany z neapolitańskim teatrem San Carlo, z pewnością nawet nie podejrzewał, że obrany przezeń temat stanie się źródłem tak poważnych problemów kompozytora z cenzurą. Ta ostatnia była tym bardziej przeczulona na punkcie poruszanych przez twórcę tematów i wątków, że działała w specyficznym kontekście politycznym, związanym z procesem jednoczenia państw Półwyspu Apenińskiego.

Przede wszystkim w żadnym wypadku na scenie nie mógł się pojawić wyeksponowany w libretcie Antonio Sommy (według Eugène’a Scribe’a) epizod zamordowania króla Szwecji Gustawa III. Podobny sprzeciw wyczulonej na moralne kwestie cenzury budził godny potępienia związek miłosny bohatera z żoną jego najbliższego przyjaciela i politycznego sprzymierzeńca oraz antyreligijny charakter postaci wróżki Ulryki. I tak oto wyczerpany nerwowo utarczkami z cenzurą Verdi musiał ostatecznie wprowadzić do swej opery liczne zmiany. Na przykład król Gustaw III został zastąpiony przez hrabiego Warwicka, gubernatora Bostonu w czasach Karola II Stuarta, zaś cała akcja rozgrywa się już nie w osiemnastym, lecz pod koniec siedemnastego wieku. Na dodatek prapremiera dzieła miała miejsce nie w Neapolu, lecz w rzymskim teatro Apollo (1859), jednak – co najważniejsze – ostatecznie zakończyła się ogromnym sukcesem.

• « poprz.
• nast. »