Przegląd nowości

Nowy rozdział w historii Opery Wiedeńskiej

Szczegóły

Opublikowano: poniedziałek, 11, październik 2010 02:00

Na domiar złego zupełnie nie wiadomo w jakim czasie historycznym Pountney i współpracujący z nim Richard Hudson (scenografia i stroje) chcieli osadzić akcję tej wzbudzającej odruchy niechęci inscenizacji. Wpierw budzą się w nas podejrzenia, iż chodzi tutaj o kontekst hiszpańskiej wojny domowej, ale owe domysły pękają jak bańki mydlane kiedy na scenie pokazują się współczesne dziewczyny przypominające swym wyglądem wymachujące pistoletami aktorki kabaretowe - w podobnym stylu prezentują się również przedstawiciele płci przeciwnej. Nic dziwnego, że bardzo szybko dochodzimy do wniosku, iż dalsze próby rozszyfrowania prawdziwych intencji inscenizatora są zajęciem z góry skazanym na porażkę.

Na szczęście pozostaje nam jeszcze warstwa muzyczna, której realizacja wzbudza najwyższy podziw zarówno dzięki wspaniale się sprawdzającym solistom, jak i wzorowej grze orkiestry. Na pierwszy plan wysuwa się kreacja śpiewającej partię Donny Leonory - i debiutującej nią w Operze Wiedeńskiej - Evy-Marii Westbroek, która imponuje dramatycznym nerwem i pięknie brzmiącym we wszystkich rejestrach  sopranem. Obok niej w obsadzie wykonawczej znaleźli się też tak doświadczeni wokaliści jak Dan Paul Dumitrescu (Markiz di Calatrava), Zeljko Lucic (Don Carlo di Vargas), Fabio Armiliato (Alvaro) czy Ferruccio Furlanetto (Ojciec Gwardian) i Nadia Krasteva (Preziosilla).