Przegląd nowości

„Tosca” Pucciniego w Opéra Grand Avignon

Szczegóły

Opublikowano: środa, 10, kwiecień 2024 21:54

Temu realistycznemu ukazywaniu publiczności poszczególnych lokalizacji intrygi towarzyszy wyświetlanie - pomiędzy aktami - mapy Wiecznego Miasta, na której przesuwa się kursor nawigacji, ściągający wzrok na związane z akcją okolice. Co ciekawe, rzucane na ekranie projekcje nie przedstawiają przywołanych obiektów w formie statycznej, lecz w ciągłym ruchu, zmieniając kąty ujęcia, wykorzystując najazd kamery na przekształcające się perspektywy sklepień i naw, powiększając lub pomniejszając kolejne kadry.

Dzięki temu wzmiankowane kościół i pałac nabierają jakby autonomicznego życia, a ich modyfikowane wciąż na nowo ujęcia oddziałują na wyobraźnię wywiedzionymi z muzyki rytmem i plastycznością, a także przyczyniają się do budowania dramaturgicznego napięcia. Warto też jeszcze wspomnieć o celnie charakteryzujących postaci kostiumach Jeanny Kratochwili oraz intrygująco przyczyniającą się do kreowania zmiennych klimatów reżyserię świetlną opracowaną z subtelnym wyczuciem przez Lutza Deppego.

Warto ponadto zauważyć, że rozgrywanie narracji na praktycznie pustej przestrzeni scenicznej powoduje, że uwaga widza siłą rzeczy koncentruje się bardziej na grze aktorskiej solistów, która została przez Beruttiego dopracowana w najdrobniejszych szczegółach i w której każdy gest, zmiana postawy czy spojrzenia mają swoje niebagatelne znaczenie. Debiutujący w roli Mario Cavaradossiego Sébastien Guèze posiada wystarczająco bogate doświadczenie sceniczne, aby za pomocą bogatej palety wokalnego aktorstwa przekonująco i w uderzająco ludzkim wymiarze ukazać postać Mario Cavaradossiego.

• « poprz.
• nast. »