Przegląd nowości

Wokół Renesansu: Biecz 2018

Szczegóły

Opublikowano: piątek, 24, sierpień 2018 14:11

A także arię Konstancji Agitata da due ventiz Griseldy (RV 718), z wyeksponowaniem kontrastów pomiędzy ozdobnymi i dźwięcznymi figuracjami w wysokim rejestrze i nagłymi przejściami do tego piersiowego, o ciemnym i matowym zabarwieniu, stanowiącymi muzyczne odzwierciedlenie tekstu, w którym mowa o targaniu przez dwa wiatry, będące metaforą wewnętrznego rozdarcia bohaterki.

Najwięcej wątpliwości wzbudziło wykonanie kantaty Cessate, amai cessate (RV 684), w której, szczególnie na początku, kształtowanie frazy przez śpiewaczkę nosiło znamiona przerysowania, graniczącego z manieryzmem, by nie powiedzieć wręcz karykaturalnością.

Program uzupełniły utwory instrumentalne Vivaldiego, z których faktury daje się wyczytać, że ich autor był doskonałym skrzypkiem, posiadającym znajomość i wyczucie tego, co i jakim sposobem można ze smyczków wydobyć. A więc zagrana na początek uwertura do wspomnianego Farnace, będąca typową, trzyczęściową włoską sinfonią, z efektem gry pizzicato w finale, oraz Koncert e-moll na smyczki i basso continuo, z solami skrzypcowymi w pierwszej i drugiej części, w których wyróżnił się Grzegorz Lalek.

W grze Royal Baroque Ensemble uderzała rzadka u polskich zespołów muzyki dawnej śmiałość artykulacyjna (na przykład akompaniament pizzicato w arii Anastazji Sento in senoz Il Giustino(RV 717), zbliżająca jego brzmienie do tego zapamiętanego z występów włoskich formacji barokowych.

                                                                            Lesław Czapliński

• « poprz.
• nast. »