Przegląd nowości

„Cosi fan tutte” Mozarta w paryskim Théâtre des Champs-Elysées

Szczegóły

Opublikowano: sobota, 12, marzec 2022 08:44

Kunsztowne kombinacje ich interwencji fantastycznie towarzyszą wielu epizodom tej opery, chociażby dwóm ariom Fiordiligi, początkowi pierwszego finału czy arii Ferranda. W grze Le Concert d’Astrée ujmuje też uwypuklanie kontrastów i żywa melodyka, pełna precyzja i synchronizacja czy wyważone proporcje poszczególnych sekcji orkiestry. Jedyny zarzut, jaki by można postawić francuskiej dyrygentce, dotyczy zbyt często wyśrubowanych temp, niepozwalających nieraz wybrzmieć wszystkim frazom i momentami doprowadzających do zachwiania równowagi w zakresie prowadzenia narracji muzycznej.

Miejscami nie uwalniają się też w wystarczającym natężeniu zawarte w partyturze Mozarta delikatność, zmysłowość i kruchość ludzkich uczuć. No cóż, temperament Haïm jest czasem trudny do okiełznania. Dodajmy, że pod jej batutą korzystnie się też prezentuje chór Unikanti, pracujący pod kierunkiem Gaëla Darchena. Korzystne wrażenie wywiera jego homogeniczna barwa, wyrównana intonacja i dobrze zachowane proporcje między głosami.

Warto zresztą w tym miejscu przypomnieć słowa samej Haïm, według której „emocja muzyczna wykracza poza teatralne kłamstwo”, co w jej interpretacji znajduje swoje - chociaż niepełne - potwierdzenie. Jeśli jednak warto się było na omawiane przedstawienie wybrać, to przede wszystkim ze względu na rewelacyjny poziom solistów, z których każdy udziela niezapomnianej lekcji kunsztu wokalno-aktorskiego. Vannina Santoni śpiewa jasnym, cieniującym nastroje, wszak nieosuwającym się w czułostkowość, a tam gdzie trzeba tryskającym humorem sopranem partię Fiordiligi. 

• « poprz.
• nast. »