Przegląd nowości

„Walkiria” Wagnera w Opéra de Marseille

Szczegóły

Opublikowano: poniedziałek, 14, luty 2022 21:03

W obsadzie wokalnej to właśnie ona wywarła największe wrażenie za sprawą bezbłędnej projekcji mezzosopranowego głosu o ciemnej i wyrównanej we wszystkich rejestrach barwie oraz idealnie pasującej do postaci ekspresji. Przed wieloma laty partię tę śpiewała z powodzeniem na scenie Opery Paryskiej sopranistka Sophie Koch, która teraz zadebiutowała w Marsylii w roli Zyglindy, przekonując subtelną naturalnością i skupionym brzmieniem swego śpiewu.

Pozostającym z tą postacią w kazirodczym związku Zygmuntem był triumfujący już od dawna we wzmiankowanej partii Nikolaï Schukoff. Austriacki tenor imponował nie tylko lekką górą, szerokim prowadzeniem frazy i swobodnym dołem skali o niemalże barytonowym zabarwieniu, ale także poruszającym zaangażowaniem scenicznym.

Podobał się też szlachetny i bez zarzutu prowadzony baryton-bas Koreańczyka Samuela Youna, ucieleśniającego dumnego i przytłaczającego swoim autorytetem Wotana. Natomiast pasującego w pełni do posępnej postaci Hundinga charakteru wokalnego zabrakło nieco w występie francuskiego basa Nicolasa Courjala. Pewien niepokój wzbudziło pierwsze wejście doskonale przecież znanej i cenionej przez bywalców Festiwalu w Bayreuth sopranistki Petry Lang, tym razem ucieleśniającej Brunhildę. Już na wstępie rozczarowała ona niepewną intonacją i wręcz nieczystymi, w dodatku niebezpiecznie ocierającymi się o granice krzyku dźwiękami. Na szczęście w miarę upływu czasu głos niemieckiej artystki wyraźnie się rozgrzewał nabierając odpowiedniego blasku i nośności, co ostatecznie pozwoliło tej sopranistce udowodnić, iż dalej należy do grona cenionych interpretatorów partii Wagnerowskich. 

                                                                                  Leszek Bernat

• « poprz.
• nast. »