Przegląd nowości

Do czego doprowadzić może ćmienie zęba?

Szczegóły

Opublikowano: poniedziałek, 04, październik 2021 20:15

Do przejawów muzycznego komizmu zaliczyć należy też arioso Dziadka „ze śmiechem”, w czym dopatrzyć się można zaprawionego ironią ponowoczesnego odwołania się do przeszłości, w tym wypadku Offenbacha i Johanna II Straussa. W tej roli, oraz Konika Polnego, wykonującego taneczne pas, a także Kelnera, znakomicie odnalazł się zarówno pod względem wokalnym, jak i aktorskim Bartosz Gorzkowski, śmiało mogący pretendować do miana wszechstronnego wykonawcy instrumentalnego, postulowanego swego czasu przez Bogusława Schaeffera.

Z kolei w finałowym lamencie cierpiącego Chińczyka dochodzą do głosu środki techniki belcantowej (na przykład portamenta czyli płynne przechodzenie pomiędzy dźwiękami różnej wysokości), należące wszakże do atonalnego uniwersum dźwiękowego. W partii tej pod względem wokalnym wybitną kreację stworzyła Aleksandra Żakiewicz.

Dwojgu przywołanym protagonistom dzielnie sekundowali: Natalia Kawałek, Karol Kozłowski i Łukasz Klimczak w pozostałych rolach. Złoty smok to drugie, trafiające do Polski, dzieło sceniczne węgierskiego kompozytora po Aniołach w Ameryce (według traktującej o epidemii AIDS sztuki Tonyego Kushnera), których premierę w Operze Wrocławskiej osobiście poprowadził w 2014 roku. W Krakowie (spektakle 26, 27 i 28 września w ramach festiwalu Opera rara) solistami i zespołem instrumentalnym Spółdzielni Muzycznej dyrygował Mieczysław Unger, zapewniając całości sprawny przebieg w pełnej zgodności z założeniami partytury. Jedynie żałować należy, że przy uszczuplonej widowni i nie wchodząc na stałe do repertuaru, spektakle te, powstałe znacznym nakładem środków, wywołają stosunkowo nikły rezonans.

                                                                     Lesław Czapliński

• « poprz.
• nast. »