Przegląd nowości

„Don Giovanni” w Opéra Saint-Etienne

Szczegóły

Opublikowano: niedziela, 24, listopad 2019 08:19

W tym kontekście tym większe uznanie wzbudza występ Michała Partyki, który już dwa lata temu podbił tutejszą publiczność w partii Eugeniusza Oniegina. Także i w tym przypadku pełnokrwisty, ładnie nasycony i emanujący wokalnym autorytetem baryton pozwala polskiemu artyście, swobodnie operującemu szeroką paletą barw i niuansów, a także prowadzącemu zajmującą grę sceniczną, sugestywnie pogłębić wizerunek postaci Don Giovanniego.

Partyka ukazuje go jako zepsutego i pozbawionego moralności cynika, a zarazem ofiarę ulotnych przyjemności i niepohamowanej żądzy - o czym już była mowa wyżej - oraz gotowego na śmierć desperata. Występujący u jego boku bas Guilhem Worms przekonująco ucieleśnia służącego Leporella, ujmując zróżnicowanymi środkami wyrazu i aktorskim temperamentem.

Dysponujący lirycznie zabarwionym tenorem Camille Tresmontant wzbudza początkowo w roli Don Ottavio pewne zastrzeżenia dość ograniczonym wolumenem i ubogą ekspresją, o czym jednak w miarę upływu czasu zapominamy za sprawą nieprzeciętnych zdolności tego artysty do plastycznego i subtelnego frazowania. Podobają się też głosy żeńskie, z poruszającą się swobodnie w rozleglej skali sopranowej Marie-Adeline Henry w roli oszukanej i zranionej Elviry na czele. Wzruszających akcentów nie brakuje w występie kreującej postać Donny Anny Clémence Barrabé, natomiast zachwycająca świeżym i krystalicznym sopranem, a występująca jako Zerlina Norma Nahoun obdarza swoją bohaterkę wdziękiem i zadziornym charakterem. Zgraną obsadę solistów dopełniają jeszcze bas Ziyan Afteh (Komandor) i baryton Matteo Loi (Masetto). Zaś precyzyjny w zakresie intonacji chór zwraca uwagę muzykalnością, homogeniczną barwą i dobrze zachowanymi proporcjami pomiędzy poszczególnymi głosami.

                                                                                    Leszek Bernat

• « poprz.
• nast. »