Przegląd nowości

Wajda a muzyka

Szczegóły

Opublikowano: poniedziałek, 17, październik 2016 15:49

W jego muzyce udawało się w doskonały sposób pochwycić i zamknąć chwilę bieżącą, dzięki czemu w warstwie dźwiękowej tych filmów można usłyszeć dokładnie to, co wtedy rozbrzmiewało po uruchomieniu radiowego odbiornika. Andrzej Wajda wykorzystywał też w swoich filmach gotową muzykę, posiadającą własny, niezależny obieg koncertowy. W „Pannach z Wilka” atmosferę utraconego przez bohatera czasu w sugestywny sposób przywoływał motyw z I Koncertu skrzypcowego op. 35 Karola Szymanowskiego. W poświęconym muzykowi „Dyrygencie” w tej roli wystąpiły utwory Beethovena. Z kolei w „Katyniu” posłużył się cytatami z kompozycji Krzysztofa Pendereckiego (który w swoim czasie pisał muzykę na potrzeby filmów Wojciecha Jerzego Hasa), a w ostatnich, jak się okazało, „Powidokach”, wykorzystał w tym charakterze opusy Andrzeja Panufnika. Ale były też filmy i spektakle nie odwołujące się do sztuki dźwięku jak „Wielki Tydzień” czy „Zbrodnia i kara”. 

Czy rzeczywiście Andrzej Wajda nie interesował się szczególnie muzyką? Pamiętam jak podczas prób do adaptacji „Idioty” Dostojewskiego w Starym Teatrze zjawił się na koncercie Orkiestry Polskiego Radia i Telewizji w Krakowie, z Krzysztofem Pendereckim dyrygującym symfoniami Dmitrija Szostakowicza: V i VI. Nigdy jednak Wajda nie podjął się reżyserii żadnej opery, ale w jego inscenizacji „Nocy listopadowej” w Starym Teatrze wiele się śpiewało, a muzyka odgrywała dominującą rolę, a jej autorem był przywoływany już Zygmunt Konieczny. Nie doszła też do skutku proponowana przez Francuzów ekranizacja „Borysa Godunowa” Musorgskiego, zrealizowana ostatecznie przez Andrzeja Żuławskiego.

                                                                                             Lesław Czapliński

• « poprz.
• nast. »