Przegląd nowości

Meandry muzycznej kobiecości

Szczegóły

Opublikowano: wtorek, 03, wrzesień 2024 21:02

To miał być koncert żeńskiej muzyki, przy założeniu, że Beethoven też była kobietą. Niestety pomysł upadł z powodu niedyspozycji Heleny Grimaud, nie tylko poetki fortepianu, ale żarliwej działaczki ekologicznej i pisarki. Może źle się stało, że wybrano kompozycje twórczyń jeszcze sprzed urodzenia Grażyny Bacewicz, ale nie da się już tego odwrócić. Byliśmy przygotowani do odpowiedzi na pytanie – jaka jest ta żeńska muzyka i brzmiała ona – taka sama jak męska, tyle, że jest jej dużo mniej.

W tym wypadku Kammerorchester Basel przygotowała do badania dwie mało znane kompozycje – Uwerturę C-dur Fanny Hensel, starszej siostry Feliksa Mendelssohna, oraz V Symfonię f-moll Emilii Mayer. Może zabrzmi to dziwnie, ale oba utwory miały coś właśnie z Mendelssohna, elegancję w tworzeniu tematów, gładkość wykończenia fraz oraz romantyczną inwencję. W Uwerturze Fanny Hensel tych pierwiastków Mendelssohnowskich było nieco więcej, ale i w solidnie skomponowanej V Symfonii Emilie Mayer one się pojawiały.

Być może taki w danym okresie obowiązywał styl symfoniczny. Muzyka romantyczna pochodząca z Niemiec miała wówczas zarówno sekwencje tajemnicze i złowrogie, jak też emanujące spokojem oraz szczęściem. Nie wiemy, czy obie uzdolnione muzycznie panie znały się osobiście, jednak odebrały od życia zarówno solidne wykształcenie, jak też graniczące z pogardą szowinistyczne uprzedzenia męskiej części środowiska muzycznego. Emilie Mayer żyła dłużej i zyskała sobie poplecznika w osobach znaczących niemieckich twórców, w tym Carla Loewego. Jednak jej bogata twórczość symfoniczna nie była konkurencyjna na ówczesnym rynku koncertowym, czego dowodem był też koncert w ramach festiwalu Chopin i jego Europa.

• « poprz.
• nast. »