Przegląd nowości

„Hrabia Ory“ en travesti - Rossiniada 2024

Szczegóły

Opublikowano: środa, 17, lipiec 2024 21:45

Z najlepszej strony zaprezentował się francuski bas Nathanaël Tavernier jako Guwerner, dysponując giętkim głosem w pełni sprawdzającym się w wirtuozowskiej ornamentyce, zarówno w części kawatynowej swojej arii Veiller sans cesse zakończonej efektowną kadencją, jak i w wieńczącej ją cabaletcie Cette aventure. Nie ustępował też Patrickowi Kabongo pod względem wdzięku z jakim poruszał się w przytaczanej już scenie en travesti.

Chorwatka Diana Haller we wspomnianej roli spodenkowej Isoliera wyróżniała się z całej obsady najbardziej nośnym głosem, choć dopracowania wymagałoby operowanie jego brzmieniem, zwłaszcza w dynamice forte, choć zaimponowała w krótkim, imitacyjnym pojedynku na koloratury z Adelą w finale pierwszego aktu, nie ustępując jej w niczym, nawet w sięgnięciu do rejestru sopranowego.

Camila Carol Farias jako Ragonda, powiernica Adeli, i baryton Fabio Capitanucci w roli Raimbauda, zausznika Oryego, stopniowo się rozśpiewywali. Do pewnego stopnia mogliśmy się poczuć niczym w Wiedniu, skoro, jak tam, w kanale Opery zasiadła orkiestra filharmoniczna. Prowadzący całość zza pulpitu dyrygenckiego Antonio Fogliani wydobył "francuskie" mistrzostwo instrumentacji tej dojrzałej partytury. Pięknie zabrzmiały pod jego batutą ustępy a capella: otwierający concertato w pierwszym akcie, a także modlitwy intonowanej podczas libacji. Odpowiednio dozował napięcie poprzez charakterystyczne dla stylu Rossiniego crescenda w scenach zbiorowych i w finałach. Nie przesadzał przy tym w zakresie temp, choć za drugim razem pozwolił sobie na więcej kontrastów w tym względzie. 

                                                                       Lesław Czapliński

• « poprz.
• nast. »