Przegląd nowości

„Hrabia Ory“ en travesti - Rossiniada 2024

Szczegóły

Opublikowano: środa, 17, lipiec 2024 21:45

Omawiane przedstawienie pojawiło się na scenie Opery Krakowskiej na zakończenie VI Festiwalu Rossiniego. Hrabia Ory, oprócz typowo belcantowych rysów, wymagających od wykonawców głosów o niepospolitych możliwościach wokalnych oraz technicznej perfekcji w posługiwaniu się nimi, zawiera już zadatki dramatu muzycznego, skoro oprócz solowych numerów pojawiają się rozbudowane sceny swobodniej ukształtowane jak duet Adeli i Ragondy Dans ce sejour, otwierający drugi akt i płynnie przechodzący w burzę oraz libacja Oryego i jego kompanów Buvons, buvons! (prawdopodobnie miał ją przed uszyma Siergiej Prokofiew komponując podobną sytuacyjnie scenę z pijanymi mnichami w swoich Zaręczynach w klasztorze). 

Można też przekonać się, ile Offenbach zawdzięczał Rossiniemu, u którego tkwią już zalążki finałowych galopów tamtego. I można się zastanawiać, czy, gdyby włoski kompozytor przedwcześnie nie zamilkł, w ogóle zaistniałby fenomen operetki spod znaku autora Pięknej Heleny? 

Patrick Kabongo jak zawsze imponował lekkim głosem tenorowym swobodnie otwierającym się na oktawę dwukreślną (zakończona wytrzymaną fermatą kawatyna "Que les destins prospères"w ramach introdukcji), przy czym w duecie z Isolier Une dame de haut parage intonowany wysoki ton ekspresyjnie filował czyli ściszał. W scenie z Hrabiną Adelą w pierwszym akcie okazało się, że posiada oparcie w nasyconej alikwotami średnicy, co w przyszłości pozwoli mu sięgać po partie o bardziej dramatycznym ciężarze gatunkowym. Jako Hrabina Adela wystąpiła gruzińska śpiewaczka Sofia Mczedliszwili posiadająca dobrze rozwiniętą technikę koloraturową, najpełniej odnajdując się w szybkich figuracjach popisowej cabaletty A mon secours - viendra toujours.

• « poprz.
• nast. »