Przegląd nowości

„Gracz” Prokofiewa w Opéra de Monte Carlo

Szczegóły

Opublikowano: czwartek, 31, marzec 2016 16:52

Tych oczekiwanych elementów brakuje też w zbyt konwencjonalnej grze aktorskiej solistów. Sytuacja ulega radykalnej zmianie wraz z pojawieniem się na scenie Ewy Podleś, kreującej postać Babuleńki. Początkowo wydaje się, że mamy tu do czynienia z jedyną wyposażoną w pewną dozę humanizmu osobę, która wyróżnia się też wśród pozostałych protagonistów - używających bliskiego mówionego języka arioso – prawdziwymi wokalnymi melodiami.

Kiedy jednak Babuleńka daje się ponieść hazardowej gorączce, jej śpiew również traci liryczne zabarwienie, tak jakby bohaterka stopniowo zatracała swoją duszę. Tę wewnętrzną ewolucję Babuleńki Ewa Podleś ukazuje w sposób zatykający dech w piersiach, a obficie czerpiąc ze swojego scenicznego doświadczenia i nieprzeciętnego talentu aktorskiego podbija publiczność mistrzowską kreacją.

Gorące owacje przypadają też w udziale śpiewającemu partię Dyrektora Aleksandrowi Telidze, którego pięknie prowadzony i szlachetnie brzmiący bas nie pozostawiają słuchaczy obojętnymi. Jeśli chodzi o postacie pierwszoplanowe, to wywołują one bardziej mieszane odczucia. Micha Didyk w roli Aleksego porusza intensywną grą sceniczną, szczególnie w akcie czwartym, w kluczowej scenie z ruletką, kiedy to musi się zmierzyć z tą diabelską maszyną.

• « poprz.
• nast. »