Przegląd nowości

Siedem mgnień łańcuckiego festiwalu: powrót do źródeł

Szczegóły

Opublikowano: czwartek, 05, czerwiec 2014 17:08

W kompozycjach Piotra Mossa oraz Wernera Egka do Kwartetu „Opium” dołączyła Jadwiga Rappé. Napisane przez Piotra Mossa „le Lien entre les jours” do francuskiego przekładu wierszy „Het verband tussen de dagen” flamandzkiej poetki Miriam van Hee nie stanowi zwykłego cyklu pieśni, albowiem ogniwa śpiewane przeplatają się z tymi czysto instrumentalnymi, oznaczonymi jako intermedia, a zamyka Epilog przeznaczony wyłącznie na solową wiolonczelę. Na mnie największe wrażenie wywarło właśnie drugie Intermedium, stanowiące swoistą pieśń bez słów, w której dominuje żywioł liryczny.

Z kolei także francuskojęzyczne „Kuszenie św. Antoniego” Wernera Egka (właściwie Wernera Mayera, który pospolicie brzmiące po niemiecku nazwisko zastąpił trudnym do wymówienia pseudonimem, zgodnie z wrodzoną mu skromnością stanowiącym anagram „Ein Grosser Komponist”, a co za tym idzie oznaczający „po prostu” wielkiego kompozytora) to seria epigramatycznych poematów lirycznych, w których partia solowa posiada recytacyjny charakter. Wbrew jej gatunkowemu określeniu jako pastiszu, nie można się dosłuchać zbyt wielu archaizacji.

Niestety, w utworach tych, utrzymanych w średnicowej tessyturze i odwołujących się głównie do stylu deklamacyjnego, w którym muzyka ściśle podąża za przekazem słownym, piękny alt artystki, głęboki i ciemno zabarwiony, miał niewiele okazji do zaprezentowania swoich niezaprzeczalnych walorów. Śpiewaczka z dużą dozą pokory skupiła się przede wszystkim na oddaniu przekazu werbalnego, pojmując swoją rolę służebnie wobec zarówno tekstu muzycznego, jak i słownego. Okazała się w tym posłuszna niegdysiejszemu wezwaniu Ady Sari, by „nie kochać siebie w muzyce, lecz muzykę w sobie”!

                                                                          Lesław Czapliński

• « poprz.
• nast. »