Przegląd nowości

Bezinteresowność bisu

Szczegóły

Opublikowano: sobota, 26, kwiecień 2014 20:42

Bisy wykonuje się zazwyczaj z większą swobodą niż obowiązkowy program. Niejako dla własnej przyjemności i satysfakcji, odczuwając po nim wyzwalające od tremy odprężenie, skoro zakontraktowany występ przypadł do gustu publiczności, spotykając się z jej życzliwym przyjęciem. Tak było i w przypadku kontratenora Damiena Guillona oraz Café Zimmermann, występujących na Misteriach Paschaliach w pierwszy dzień Wielkanocy (20 kwietnia) w repertuarze w całości złożonym z utworów Johanna Sebastiana Bacha. A jako naddatek wybrano arię „Erbarme dich” z Pasji Mateuszowej tegoż, spopularyzowaną za sprawą jej wykorzystania w ostatnim filmie Andrieja Tarkowskiego „Ofiara” niczym Mahlerowskiego Adagietta z V Symfonii tamtego w „Śmierci w Wenecji” Luchino Viscontiego.

Instrumentalne i nieco chłodne zabarwienie kontratenorowego głosu w pełni korespondowało z jej mistycznym, wybitnie odrealnionym charakterem i nastrojem. Skądinąd tydzień wcześniej artysta ten zaśpiewał ją podczas integralnego wykonania tego dzieła na koncercie w amsterdamskim Concertgebouw i pod batutą Philippe Herreweghe. Natomiast w obydwu kantatach przyznam się, że wolałbym zamiast sztucznego głosu falsecisty usłyszeć bogatszy barwowo i cieplejszy tembr kobiecego altu, odznaczający się zatem większą dozą ekspresji, choć ówczesna liturgia luterańska nie przewidywała w niej udziału śpiewaczek. Aliści, w pierwszej kantacie „Vergnügte Ruh’, beliebte Seelenlust” (O błogi spokoju, o duszy radości) BWV 170, jak przystało na lepiej rozwiniętą męską przeponę, wyraziściej i pewniej zabrzmiały dekoracyjne melizmaty.

• « poprz.
• nast. »