Przegląd nowości

Lohengrin jako marionetka

Szczegóły

Opublikowano: środa, 20, maj 2009 02:00

W całej masie nieszczęśliwych splotów wydarzeń obsada Vogta była jednak trafiona w dziesiątkę. Niemiecki tenor dopiero od kilku lat prowadzi samodzielną karierę i nie związany z żadnym domem operowym. Lohengrin to jego popisowa rola, którą wykonywał już w Metropolitan i w La Scali. Berlińska publiczność była jednak podzielona: połowa go gorąco oklaskiwała, a druga połowa - gwizdała i buczała. Głośnych oponentów z pewnością zaszokował głos Vogta, który całkowicie odbiega od tradycyjnych wyobrażeń o Wagnerowskim tenorze. Brzmi on wręcz nieziemsko, bo cały czas utrzymuje się w górnych rejestrach właściwych raczej dla Mozartowskiego Tamina niż dla Lohengrina, ale Vogt potrafi tak śpiewać godzinami bez najmniejszego wysiłku, a jego technika pozwala mu wykonywanie tej jakże wymagającej partii. Choć właściwie inscenizacja Herheima igra z konwencjonalnymi przedstawieniami opera Wagnera, to jednak bardzo wysokie i czyste, a zarazem pełne liryzmu i spiritualizmu brzmienie perfekcyjnie się nadawało do interpretacji reżyserskiej.

W inscenizacji Herheima Lohengrin to "bardzo komiczna opera" wystawiona w teatrze marionetkowym dla dzieci. Ten koncept może wydawać się na pierwszy rzut oka bardzo prosty lub dla niektórych wręcz nieodpowiedni, ale reżyser po prostu genialnie żongluje asocjacjami, które przywołują zarówno opera Wagnera jak i teatr marionetkowy. Są więc na scenie nie tylko marionetki z Lohengrina i samego kompozytora w słynnym aksamitnym berecie i bokobrodami, ale również i śpiewacy poruszają się jak marionetki, co często jest źródłem komizmu, i wszyscy noszą pod tradycyjnymi średniowiecznymi kostiumami wagnerowskimi, które zaprojektowała Gesine Völlm, cieliste trykoty z liniami słoi drzewnych i liśćmi dębowymi, bo każdy z nich jest przecież drewnianą lalką.