Przegląd nowości

Plagi egipskie w operze

Szczegóły

Opublikowano: wtorek, 19, maj 2026 21:25

W końcu jednak do teatru muzycznego przychodzi się przede wszystkim dla muzyki, a od tej strony wykonanie stało na wysokim poziomie. Całość sprawnie spiął swoją batutą David Švec, poczynając od rozbudowanego instrumentalnego wstępu. Pamiętać należy, że w partyturze tej orkiestra nie pozostaje gigantyczną gitarą, jak ironizował Richard Wagner w przypadku włoskiej opery, lecz kształtuje dramaturgię i bieg wypadków, nie ograniczając się do prostego akompaniamentu.

Ozdobą niedzielnej obsady była Lada Bočková jako Anaï, siostrzenica tytułowego bohatera. Jest to dobrze ustawiony sopran o szerszym wolumenie z rozwiniętą techniką koloraturową, a więc posiadający wszelkie atuty na potrzeby par exellence belcantowej partii. Zgodnie z zasadami stylu tego kierunku występuje odpowiednie, płynne  kształtowanie frazy, wskutek czego w śpiewie nie słychać ani odrobiny wysiłku i forsowania głosu.

Wszystkie te walory artystka miała okazję zaprezentować w wielkiej scenie z jej udziałem w czwartym akcie Quelle horrible destinée. Urodą dźwięcznego mezzosopranu o ciemnym zabarwieniu odznaczała się śpiewaczka o tajemniczym pseudonimie Betty w roli Marii, matki poprzedniej postaci. Można je było wspólnie podziwiać w duecie z drugiego aktu Dieu, dans ce jour prospère. Wiele do życzenia pozostawiała natomiast Magdaléna Rovenskà, odtwórczyni Sinaidy, żony faraona, a zwłaszcza wkradające się do brzmienia jej głosu nadmierne i drażniące wibrato.

• « poprz.
• nast. »