Przegląd nowości

„Zmartwychwstanie“ Mahlera sakralnie oprawione

Szczegóły

Opublikowano: sobota, 02, maj 2026 04:11

Następującemu ustępowi pieśniowemu Praświatło do tekstu zaczerpniętego z anonimowego zbioru poezji das Knaben Wunderhorn (Cudowny róg chłopca), w ujęciu Iryny Zhytynskiej, znanej mi jeszcze z Opery Wrocławskiej, zabrakło moim zdaniem odpowiedniej siły wyrazu wskutek za mało kantylenowego prowadzenia frazy i ciemnego, altowego zabarwienia.

Rozpętane przez dyrygenta pandemonium w wizji Sądu Ostatecznego z całą jego dźwiękową grozą było na miarę ustępów Dies iræ z teatralnie pomyślanych requiem Berlioza czy Verdiego. W końcu wykonawcami byli artyści Opery. Dobiegające z przeciwległej strony kościelnej przestrzeni dźwięki waltorni i trąbek nawiązywały do włoskiej praktyki umieszczania na scenie band czyli zespołów złożonych z instrumentów dętych blaszanych.

Jeszcze chyba nie słyszałem tak pięknego wejścia chóru a cappella, odznaczającego się w pełni wyrównanym brzmieniem, mimo, że miało się do czynienia z dwiema różnymi formacjami połączonymi na tę okoliczność i przygotowanymi przez Romana Wiechę. A poprzedzonego chorałowymi dźwiękami wzorowo strojących puzonów i tuby. Na tym tle szeroko rozwijała się kantylena sopranu w wykonaniu Anny Wierzbickiej. Rafał Janiak, wzorem swego niegdysiejszego profesora Antoniego Wita, poprowadził z pamięci tę rozbudowaną formę wokalno-instrumentalną przeznaczoną na monumentalny aparat wykonawczy.

                                                                 Lesław Czapliński

• « poprz.
• nast. »