Przegląd nowości

Genesis według Josepha Haydna

Szczegóły

Opublikowano: środa, 15, październik 2025 16:44

Agnieszkę Franków-Żelazny, od niedawna dyrektorkę Opery Wrocławskiej, znaliśmy dotąd przede wszystkim jako chórmistrzynię zespołu Filharmonii Wrocławskiej im. Witolda Lutosławskiego, współuczestniczącą często w przedsięwzięciach festiwalu Wratislavia Cantans. Artystka poprowadziła oratorium Josepha Haydna z niezwykłym nerwem. Co prawda na samym początku dawały jeszcze znać o sobie niedociągnięcia i uchybienia intonacyjne, ale z upływem czasu znikły z pola słyszenia.

Na słowa szczególnego uznania zasłużył filharmoniczny chór, sprostający wyzwaniom związanym z ustępami utrzymanymi w technice polifonicznej jak fugi w nr 10 Awake a harp, nr 14 The heavens are telling the Glory of God, nr 26 Achieved is glorious work czy nr 32 Praise the Lord, uplift your voice!. Zrezygnowano z dublowania obsady Rafała i Gabriela oraz Adama i Ewy i w ten sposób rozdzielono istoty nadprzyrodzone od ludzkich. W moim odczuciu te pierwsze górowały nad drugimi.

Każdy z trójki odtwórców głosów archaniołów: Gabriela, Uriela i Rafała miał okazję zaprezentować swoje przymioty: Bożena Bujnicka metaliczne brzmienie swego sopranu i technikę koloraturową w przywołanej arii ptasiej, walnie wspomagana przez grającą na flecie Magdalenę Di Blasi, Sebastian Mach dźwięczny tenor, a Piotr Pieron nośny bas, tembrem i sposobem prowadzenia frazy przypominający nieco głos swego profesora Jerzego Artysza. W lirycznych duetach Adama i Ewy wystąpili zaś ukraiński sopran Sołomija Pawłenko i baryton Adrian Janus. Tego wieczora opuszczało się Filharmonię Krakowską w pełni usatysfakcjonowanym i w dobrym nastroju, co zawdzięczało się pogodnemu charakterowi muzyki Haydna i sprawnemu wykonaniu takie jej oblicze ukazującemu.

                                                                        Lesław Czapliński

• « poprz.
• nast. »