Przegląd nowości

Maja i Rodion znowu razem

Szczegóły

Opublikowano: poniedziałek, 15, wrzesień 2025 21:29

Jego twórczość odznaczała się ostrożnym eksperymentowaniem, na ile pozwalały na to radzieckie uwarunkowania. Złożyło się nań stosowanie techniki kolażowej, odwołującej się do muzyki użytkowej w III koncercie orkiestrowym Dźwięki dawnych cyrków na rosyjskiej prowincji, jazzu połączonego z serializmem w finale Kontrasty z II koncertu fortepianowego. Nieobca mu była repetytywność w IV Koncercie na orkiestrę Korowody, V Cztery pieśni rosyjskie, w których dają się uchwycić zbieżności formalne z Bolerem Ravela, a występującej także w III fortepianowym, złożonym z 33 wariacji na temat pojawiający się dopiero na sam jego koniec.

W przebiegu tego ostatniego kompozytor odwołał się dodatkowo do elementów aleatoryzmu kontrolowanego. Czwartym solowa partia ogranicza się do czarnych klawiszy czyli chromatycznych, a w Piątym dominują rytmy ostinatowe. Od czasu do czasu w utworach Szczedrina pojawiają się klastery czyli płaszczyzny dźwiękowe.

Ponadto dają znać o sobie tendencje parodystyczne i satyryczne jak chociażby w kantacie uzdrowiskowej Biurokratiada, skomponowanej do tekstu będącego instrukcją dla wczasowiczów. Łączy ona punktualistyczną fakturę i rozszerzoną artykulację (uderzanie dłońmi o pokrywę fortepianu, darcie papieru) z dysproporcją pomiędzy użytymi środkami (fugi, podwójny kanon, monodia i chorał) a błahością tematu. Prawdopodobnie nie bez wpływu na jej powstanie pozostawał podobnego rodzaju utwór Dmitrija Szostakowicza Antyformalistyczna prelekcja.

• « poprz.
• nast. »