Przegląd nowości

„Dziewìąta“ – inauguracja II Festiwalu Mahlerowskiego

Szczegóły

Opublikowano: czwartek, 22, maj 2025 21:56

W pewnym sensie Gustav Mahler stworzył pełnowieczorowy dramat symfoniczny. Nawet, jak w Dziewiątej, ograniczonej do samej orkiestry, mający znamiona muzyki absolutnej, albowiem bez ustępów wokalnych, a co za tym idzie tekstu wnoszącego pierwiastek programowy. Dramat symfoniczny rozegrany środkami czysto muzycznymi. 

Z potężnymi kulminacjami orkiestrowego tutti oraz ustępami o zdecydowanie kameralnej naturze. II Festiwal Mahlerowski w Filharmonii Krakowskiej zaczął się w niedzielę 18 maja od jego ostatniej ukończonej symfonii, uchodzącej za otwierającą nowe horyzonty twórcze, których nie dane było kompozytorowi kontynuować ze względu na śmierć. Skoro zaczęto od niej, José Miguel Pérez-Sierra, hiszpański kapelmistrz prowadzący jej wykonanie z krakowskimi filharmonikami, skupił się nie tyle na ukazaniu jej odmienności od pozostałych i nowatorstwie, lecz postanowił opowiedzieć o tym wszystkim, co ją poprzedziło i wydarzyło się wcześniej, a co można odnaleźć pod jej powierzchnią.

Mahler był prekursorem kolażowości w muzyce, choć wtedy tego tak nie nazywano. Tkankę jego symfonii inkrustują motywy zaczerpnięte z różnych kontekstów, niekiedy popularnych czy użytkowych jak motywy marszowe, klezmerskie oraz z repertuaru operetkowego. Podobne metody stosował w tym samym czasie Charles Ives, ale spóźniona recepcja jego utworów sprawiła, że austriacki kompozytor nie mógł się z nimi zapoznać, mimo że przebywał w Stanach Zjednoczonych. 

• « poprz.
• nast. »