Przegląd nowości

Straszne skutki ciasnych butów – Nino Rota w Ostrawie

Szczegóły

Opublikowano: piątek, 16, maj 2025 21:35

Jak przystało na Włocha nie mogło zabraknąć odniesień do rodzimej tradycji muzycznej. A więc na początku ostatniego aktu, niczym u Rossiniego, pojawia się temporale czyli muzyczne odmalowanie nawałnicy, a w finale trzeciego wykorzystanie charakterystycznego dla tamtego parlanda i sposobu w jakim kolejne głosy dołączają do siebie w kanonie. Ponadto całą partyturę przenika duch Offenbacha, skoro akcja dotyczy życia paryskiego, a zakończenie wybrzmiewa lirycznie bez hucznej kody.

Wykonawcami partii Fadinarda czyli wspomnianego pana młodego byli Eduardo Giménez w brukselskiej la Monnaie, Juan Diego Flórez w mediolańskiej La Scali i ostatnio Piotr Buszewski w Grazu. W Ostrawie trudno było się z nimi mierzyć Martinowi Šrejmie, zwłaszcza że niekiedy dawały znać o sobie niedostatki emisyjnej natury. Za to lekki sopran koloraturowy Lady Bočkovej w pełni odpowiadał potrzebom partii panny młodej Eleny. Techniczna swoboda pozwoliła na udane kreślenie ozdobnych ornamentów.

Z satysfakcją słuchało się i oglądało Alžbĕtę Vomáčkovą w roli niefortunnej Baronowej de Champigny. To głos kontraltowy, bez trudu koloryzujący śpiew dyskretnymi wokalizami. Baryton Jiři Hájek z powodzeniem wcielił się w Beaupertuisa, wspomnianego nie bez powodu zazdrosnego męża. Pojawia się on dopiero na początku trzeciego aktu, ale od razu ma do odśpiewania rozbudowaną klasyczną arię o pieśniowej budowie ABA, której wyzwaniom w pełni podołał, wywierając korzystne wrażenie. Zarazem postaci towarzyszy ostinatowy motyw, kojarzący się z kolei z Szostakowiczem. Charakterystycznemu Teściowi głosu i postaci użyczył Miloš Horák, zgodnie z emploi dysponujący typowym basem buffo, przydającym tej osobie grozy pomieszanej z groteską, skoro jesteśmy w świecie farsy. 

• « poprz.
• nast. »