Przegląd nowości

„La Cenerentola” Rossiniego w Opéra national de Lorraine w Nancy

Szczegóły

Opublikowano: piątek, 20, grudzień 2024 13:29

Także i w tym przypadku wywiedzione z bajki Charles’a Perraulta libretto Jacopo Ferrettiego zostało przez Murgię przepuszczone przez filtr filmowych odniesień, głęboko pobudzających jego wyobraźnię. I choć reżyser oszczędził nam politycznych skojarzeń i nawiązań do aktualnych wydarzeń na świecie, co stanowi teraz w wielu placówkach operowych dominującą tendencję, to nie uległ również pokusie nadania wizji dzieła Rossiniego feerycznego wymiaru utrzymanej w disneyowskiej konwencji baśni.

Stylistyka jego scenicznej propozycji czerpie raczej ze źródła filmowych realizacji, takich jak Rodzina Adamsów Barry’ego Sonnenfelda, Hotel Transylwania Genndy’ego Tartakovsky’go oraz filmów grozy czy z dorobku amerykańskiego reżysera i scenarzysty Tima Burtona.

To dlatego Fabrice Murgia ubiera tytułową bohaterkę w stylu gotyckim (kostiumy Clara Peluffo Valentini): czarne pończochy, równie czarne buty z wysokimi podeszwami i nabijany cekinami łańcuch, mroczny makijaż i zielone włosy. Angelina, czyli tytułowy Kopciuszek, w niczym nie przypomina tutaj skromnej dziewczyny, prześladowanej przez przyrodnie siostry i źle traktowanej przez ojczyma. Często wspina się do antresoli lub chowa w jakiejś usytuowanej pod wysokimi schodami kanciapie, w której oddaje się dość demonicznym zajęciom, polegającym na torturowaniu i preparowaniu lalek, prezentowanych później w stanie rozpadu w małych gablotkach. Co istotne, przy lada okazji Angelina demonstruje swoją niechęć do towarzystwa pozostałych domowników, z upodobaniem trzymając ich na dystans.

• « poprz.
• nast. »