Przegląd nowości

„Roberto Devereux” Donizettiego w Grand Théâtre de Genève

Szczegóły

Opublikowano: poniedziałek, 03, czerwiec 2024 21:34

Żadnych zastrzeżeń nie wzbudza natomiast Stéphanie d’Oustrac, śpiewająca partię Sary, księżniczki Nottingham. Ciemny i klarowny oraz cechujący się wyrównanymi rejestrami i bogactwem wolumenu mezzosopran tej artystki, w połączeniu z sugestywną grą aktorską, wywiera doprawdy duże wrażenie. Równie ciekawą kreacją uwagę przykuwa wcielający się w jej męża lorda Nottinghama Nicola Alaimo, który umiejętnie wykorzystując gęsto nasycony i dysponujący bogatą paletą elementów wokalnego aktorstwa baryton potrafi ukazać wewnętrzne rozdarcie bohatera zdradzonego jednocześnie przez żonę i najbliższego przyjaciela.

Ponadto z przyjemnością słucha się nienagannie prowadzonego głosu tenora Luki Bernarda, występującego w roli lorda Cecila. Pieczę nad  utrzymaniem bezbłędnego zbalansowania pomiędzy wszystkimi grupami instrumentów i solistami sprawuje włoski dyrygent Stefano Montanari, dbający o wyważone proporcje brzmieniowe, zajmującą rozpiętość skali dynamicznej i spójną narrację, której wszakże niekiedy brakuje prowadzonego na szerokim łuku napięcia dramaturgicznego.

Niezależnie jednak od tych nielicznych zastrzeżeń, należy docenić nicjatywę dyrekcji genewskiego Grand Théâtre wystawienia trylogii Donizettiego. Jest ona tym bardziej cenna, że większość placówek sztuki lirycznej ogranicza się wciąż do umieszczania w repertuarze zaledwie paru tytułów z przecież tak niezwykle bogatej twórczości tego kompozytora. Potwierdzeniem owej niezrozumiałej sytuacji niech będzie chociażby smutny fakt, że tak ważna instytucja jak Opera Paryska jeszcze nigdy nie wystawiła do tej pory Roberto Devereux.

                                                                                               Leszek Bernat

• « poprz.
• nast. »