Przegląd nowości

Pod znakiem trzynastki i siódemki – NDI Sopot Classic Festival

Szczegóły

Opublikowano: środa, 19, lipiec 2023 12:16


Stanowiła ona wstęp do dwóch arii tytułowego  bohatera Haendlowskiego Kserksesa HWV 40, partii odziedziczonej przez mezzosoprany po kastratach.
W pierwszej, powolnej „Ombra mai fu”, artystka skupiła się na wzorowym śpiewie legato, w drugiej „Crude furie degl' orridi abissi”, należącej do gatunku określanego mianem „gniewu” i utrzymanej w szybkim tempie, na realizacji ozdobnych melizmatów.


Również spadkiem po kastratach jest aria Sekstusa „Deh! per questo” z Łaskawości Tytusa KV 621, w której imponowało prowadzenie frazy i wyrównane brzmienie głosu w górze skali, choć wrażenie osłabiało nagłośnienie, czyniące słyszalną technikę oddechową (do Mozarta śpiewaczka powróciła w bisie, arietcie Cherubina „Voi che sapete che cosa è amor” z Wesela Figara KV 492).


Kiedy indziej eksponowało natomiast momentami ostre brzmienie i nadmiar wibrata, na przykład w Habanerze z Carmen. W pierwszym przypadku arię poprzedziła uwertura do wspomnianej opery, w drugim suita, a faktycznie potpourri, trochę kuriozalnie ułożone z tematów z opery Bizeta: drugiej części uwertury, wstępu do czwartego aktu, początku uwertury oraz arii toreadora, przy czym partię wokalną realizował trębacz Jakub Piekutowski. 
Najbardziej ambitnie pomyślano początek drugiej części, rozpoczynając ją Wstępem do Wagnerowskiego Tristana i Izoldy, z jego uniesieniami i harmonicznymi osobliwościami, po czym nastąpiły trzy z pięciu Mahlerowskich Pieśni do słów Rückerta (jako drugi bis zabrzmiała natomiast jedna z czterech ostatnich pieśni Richarda Straussa – Morgen).

• « poprz.
• nast. »