Przegląd nowości

Sceny pastoralne Haydna

Szczegóły

Opublikowano: sobota, 27, maj 2023 21:51

W zdobnictwie solowego śpiewu występują zarówno barokowe jeszcze melizmaty (na przykład w pierwszej arii basa nr 4 oraz w tercecie nr 6 Sei nun gnädig milder Himmel, jak i klasycystyczne już koloratury w finale Wiosny oraz w arii sopranowej nr 16 Welche Labung für die Sinne. O swobodzie w operowaniu technikami polifonicznymi świadczą fugi w chórach: nr 6 i w zamykającym Wiosnę nr 8 Ewiger, mächtiger, gütiger Gott.

W wykonaniu uczestniczyła trójka solistów. Robert Gierlach najlepiej odnalazł się w arii pasterskiej z rogiem nr 11 Der muntre Hirt versammelt nun oraz w tej wychodzącej naprzeciw śmierci, o której była już mowa, dopowiadając jej nie tyle tragiczną, ile elegijną treść za sprawą skupionego tembru.

Aleksander Kunach dobierał pożądane, miękkie brzmienie głosu w kawatynie nr 14 Dem Druck erlieget die Natur, ze wspomnianej arii o wędrowcu wydobył znaczne pokłady smutku, a z Johanną Winkel stanowił dobraną pod względem wokalnym parę w bukolicznym duecie miłosnym dwojga zakochanych nr 23 Ihr Schönen aus der Stadt, kommt her. Czuwający nad całością wykonania Łukasz Borowicz umiejętnie dozował wspomniane efekty dźwiękonaśladowcze, plastycznie kształtował akompaniament w solowych numerach wokalnych (w recitativi secchi na klawesynie towarzyszył śpiewakom Marek Toporowski), wreszcie monumentalnie zarysował wielkie ustępy chóralne, szczególnie dając się ponieść zbiorowym uniesieniom wyzwolonym przez młode wino. Dzięki temu, mimo znacznych rozmiarów dzieła, ani przez moment nie słabło napięcie.

                                                                                            Lesław Czapliński

• « poprz.
• nast. »