Przegląd nowości

W cieniu nadchodzącej oraz upragnionej śmierci

Szczegóły

Opublikowano: poniedziałek, 27, luty 2023 22:10

O ile pierwszy ustęp z „akcji muzycznej”, jak swe dzieło określił gatunkowo sam Richard Wagner, przeszedł nie pozostawiając silniejszych doznań, o tyle zamykający monolog bohaterki w redakcji czysto instrumentalnej falował przypływami rozedrganych emocji i ekstatycznego upojenia, mienił się całą paletą orkiestrowych barw, w pełni satysfakcjonując słuchaczy. 

Śledząc w drugiej części śpiew Urški Arlič-Gololičič żałowałem, że nie spróbowano namówić jej do wykonania śmierci Izoldy w oryginalnej wersji wokalnej, do czego predestynowałaby ją cięższa odmiana głosu sopranowego oraz fakt, że posiada w swym repertuarze tytułową rolę Salome z dramatu muzycznego Richarda Straussa. W neoklasycyzującym Stabat Mater (FP 148) Francisa Poulenca bowiem jej udział nie był zbyt duży. Przy tym jeszcze bardziej wtopiona została w brzmienie całości poprzez ustawienie przy chórze, z tyłu za orkiestrą.

Mnie w ujęciu słoweńskiej artystki najbardziej utkwiło w pamięci utrzymane w rytmie sarabandy ogniwo Fac ut portem. Znacznymi walorami artykulacyjnymi odznaczały się chóralne ustępy a cappella (przygotowanie zespołu przez Piotra Piwko, który wspomagał go swym tenorem). Wolałbym jednak, by przebiegowi muzycznemu nadano więcej fakturalnej przejrzystości, a także lekkości i elegancji z jaką Poulenc, będąc nieodrodnym twórcą francuskim, podchodził nawet do tematyki pasyjnej. Szczególna data koncertu, a więc pierwsza rocznica wybuchu wojny na Ukrainie sprawiła, że rozpoczął się on od odegrania hymnu tego kraju „Szcze ne wmerła Ukrajina”.

                                                                                  Lesław Czapliński

• « poprz.
• nast. »