Przegląd nowości

„Fidelio”o z nasłuchu

Szczegóły

Opublikowano: czwartek, 18, grudzień 2014 10:27

Inauguracja sezonu mediolańskiej La Scali to zawsze ogromne wydarzenie, a tym razem mogliśmy je śledzić za pośrednictwem radiowej dwójki. Fidelio Ludwiga van Beethovena pod dyrekcją Daniela Barenboima dawało gwarancję przeżyć najwyższej próby, chociaż w praktyce nie wszystko wypadło tak znakomicie. Dyrygent poprowadził orkiestrę z ogniem, wspaniale zróżnicował narrację muzyczną Beethovena, nie mógł mieć jednak wpływu na możliwości solistów, które zapewne ograniczyła trochę wizja reżyserska Brytyjki Deborah Warner. Tego w radiu nie widzieliśmy, ale ponoć umieściła ona akcję w przestrzeni jakiejś fabryki i nakazała artystom zagrać role bardzo dynamiczne, niemal jak w filmie akcji, jakby nie biorąc pod uwagę, że role Florestana i Leonory są miejscami ekstremalnie trudne wokalnie i wyczerpujące. Szymon Paczkowski proszony o kilka słów na temat opery Beethovena zwrócił uwagę na niezwykłe wymagania wykonawcze, które mało komu udaje się pokonać w sposób zadowalający.

Wykonawcy głównych partii spisali się bez zarzutu, wykonali zapis partytury, co już samo w sobie jest sukcesem – że przypomnimy ubiegłoroczne koncertowe wykonanie Fildelia w Filharmonii Narodowej będące w zasadzie pogrzebem Florestana. W Mediolanie niemiecki tenor Klaus Florian Vogt dał radę, ale jego głos w najmniejszym stopniu nie przypominał bohatera. Śpiewał głosem miękkim, płaskim, można powiedzieć kobiecym lub też jak kontratenor, co pasowałoby do roli Ewangelisty w którejś z Pasji Bacha. 

• « poprz.
• nast. »