Przegląd nowości

Tęczowa Marnie z MET

Szczegóły

Opublikowano: wtorek, 20, listopad 2018 14:45

Fabuła wywiedziona została z powierzchownie przyswojonej psychoanalizy, zresztą jedna ze scen rozgrywa się na kozetce u praktykującego tę dyscyplinę, kiedy bohaterka odtwarza przeżycia z dzieciństwa i wyniesione stamtąd urazy, które zadecydować miały o jej przyszłych losach, a więc okradaniu kolejnych pracodawców i wynikających z tego zmianach tożsamości, przy czym nieodmiennie imiona i nazwiska rozpoczynają się od tych samych inicjałów na litery „M” i „H”. W ten sposób Marnie uciekać ma od wmówionego jej przez matkę przyczynienia się do śmierci małego brata. 

Czy autor opery o złodziejce, by uwiarygodnić jej skłonności, przywłaszczył sobie przy pisaniu muzyki zapożyczenia z twórczości innych kompozytorów? Nico Muhly, trzydziestosiedmioletni twórca amerykański ma już na swym koncie dwie opery oparte na autentycznych zdarzeniach: Mroczne siostry (o poligamii praktykowanej w odłamie mormonizmu) oraz Dwóch chłopaków (o niebezpieczeństwach związanych z poruszaniem się nastolatków w cyberprzestrzeni i zatarciem granicy pomiędzy światem rzeczywistym i wirtualnym) – ci ostatni także zostali zamówieni przez nowojorską Metropolitan Opera.

Jest on przede wszystkim sprawnym ilustratorem sytuacji scenicznych. Kiedy miejscem akcji są biura, zmechanizowany charakter wykonywanej tam pracy znajduje wyraz w minimalistycznym kształtowaniu materiału tematyczno-rytmicznego, uporczywie powtarzającym te same formuły melodyczno-metryczne, ulegające bardzo powolnym i ledwo dostrzegalnym przekształceniom.

• « poprz.
• nast. »