Przegląd nowości

„Oniegin” z Salzburga

Szczegóły

Opublikowano: sobota, 17, maj 2014 09:12

Siedem lat temu Andrea Breth wyreżyserowała, a Daniel Barenboim zadyrygował przedstawieniem Eugeniusza Oniegina na Salzburger Festspiele i była to produkcja znakomita pod wieloma względami. Po pierwsze muzyka Piotra Czajkowskiego w wykonaniu Filharmoników Wiedeńskich pod batutą rewelacyjnego kapelmistrza skrzyła się wszystkimi barwami tęczy, od groźnych i złowrogich akordów, po leciutko zarysowane ozdobniki. Ale przede wszystkim doskonałe świadectwo sztuki wokalnej dali występujący w przedstawieniu śpiewacy. Po drugie przedstawienie w „twórczej” interpretacji reżyserki, która umieściła akcję opery, nazwanej przez kompozytora „scenami lirycznymi”, w rzeczywistości ZSRR nabrało większego dramatyzmu, wkroczyło w zupełnie inny wymiar emocjonalny.

Rzecz dzieje się zatem nie w wiejskim dworku Łarinych, ale w jakimś odrażającym kołchozie, który nosi cechy łagru, później zamiast w pałacu książęcym na partyjno-wojskowym bankiecie. Okazuje się, że tak zarysowana intryga w niewielkim tylko stopniu gryzła się z oryginalnym librettem. Najbardziej nieprawdopodobnie wypadł w tym uwspółcześnionym Onieginie pojedynek z użyciem archaicznych pistoletów skałkowych, choć słynny list do Oniegina Tatiana pisze częściowo na maszynie. Ale te inscenizacyjne zgrzyty nie zakłóciły w sumie dosyć spójnej koncepcji reżyserskiej.

• « poprz.
• nast. »