Przegląd nowości

Starosądecki Festiwal Muzyki Dawnej

Szczegóły

Opublikowano: sobota, 20, lipiec 2013 08:41

Dziełem znacznych rozmiarów jest Parnas, albo apoteoza Corellego François Couperina (ma on też na swym koncie apoteozę innego włoskiego kompozytora, naturalizowanego we Francji i zasłużonego dla jej kultury muzycznej Jana Chrzciciela Lullyego), w którym znalazły zastosowanie zasady sonaty triowej jego przywołanego w tytule mistrza.

We Włoszech urodził się również Jean-Baptiste Stuck, kompozytor kantaty U wód w Thoméry (uzdrowisko w regionie Île-de-France), lecz z Francją związał większość swego życia artystycznego. Z kolei nauczycielem córki Couperina był Michel Pignolet de Montéclair, autor kantaty Powrót pokoju, traktującej w kategoriach batalistycznych o epidemii, która dotknęła Paryż. Miasta tego prawie nie opuszczał natomiast Louis-Nicolas Clerambault, którego kantaty Muza opery op. 19 dopełniła wieczór w starosądeckim Sokole, wzniesionym przez Zenona Remiego, a którego architektura z zewnątrz przywodzi na myśl kościół z absydą i transeptem.

Natalia Kawałek-Plewniak skupiła się przede wszystkim na wydobyciu tak ważnej w muzyce francuskiej czytelności tekstu poetyckiego, któremu podporządkowana jest linia melodyczna z niewielką ilością wokalnych ozdobników, by nie przytłumiły zrozumiałości słów. Interesującym z czysto poznawczego punktu „słyszenia” była prezentacja dawnych instrumentów klawiszowych lub ich współczesnych kopii. A więc pozostający w zbiorach klasztoru klarysek siedemnastowieczny pozytyw z głosami regałowymi, zaopatrzonymi w piszczałki językowe, dzięki czemu uzyskiwać można interesujące efekty brzmieniowe, wzbogacające na nim grę, czy klawikord szkatułkowy, ten ostatni udostępniony za pośrednictwem wykonanej na jego podstawie kopii.

• « poprz.
• nast. »