Przegląd nowości

„Arabella” Richarda Straussa w Opéra national de Paris

Szczegóły

Opublikowano: środa, 20, czerwiec 2012 14:06

Kiedy po upadku Hitlera opera powróciła na światowe sceny, w postać Arabelli wcielały się tak słynne wokalistki jak Gundula Janowitz, Anna Tomowa-Sintow, Kiri te Kanawa, Felicity Lott, Lucia Popp, Julia Varady czy Karita Mattila, która przed dziesięcioma laty zaprezentowała się w tej roli w paryskim Théâtre du Châtelet. To właśnie wtedy rzeczone dzielo pojawiło się po raz ostatni we francuskiej stolicy, zaś do repertuaru Opery Paryskiej weszło w roku 1981 w inscenizacji Hansa Hartleba i pod dyrekcją Silvio Varviso - Arabellą była wspomniana już Kiri te Kanawa, a u jej boku w roli Mandyki pojawiali się na zmianę Franz-Ferdinand Nentwig i Franz Grundheber. Nic zatem dziwnego, że umieszczenie tej pozycji w bieżącym repertuarze Opéra Bastille wzbudziło tak duże zainteresowanie widzów, którzy szczelnie wypełnili widownię tego ogromnego teatru.

I w tym miejscu pojawia się już pierwsza wątpliwość dotycząca decyzji wystawienia Arabelli w tak przepastnej sali i na tak dużej scenie, zamiast pokazania jej w zabytkowym Palais Garnier. Wszak chodzi tutaj o pozycję o charakterze kameralnym, wymagającą bliskiego kontaktu widza z wykonawcami, okazuje się jednak po raz kolejny, że względy finansowe przeważyły nad argumentami natury artystycznej. I chociaż ofiarą takiego podejścia padły niedawno nad Sekwaną na przykład Manon Masseneta oraz Peleas i Melizanda Debussy’ego, to nie wyciągnięto z tego żadnych pozytywnych wniosków. Wprawdzie autor nowej inscenizacji Arabelli w Paryżu: Marco Arturo Marelli deklaruje w wywiadzie troskę o zmniejszenie dystansu pomiędzy sceną i pierwszymi rzędami na widowni, ale jego zabiegi zamiast złagodzić, to jeszcze dodatkowo pogłębiają wzmiankowany problem.

• « poprz.
• nast. »