Przegląd nowości

Rycerskość ludzi morza

Szczegóły

Opublikowano: wtorek, 21, lipiec 2026 09:01

Rytmy charakterystyczne dla wokalnego inicjowania flamenco rozlegają się w duecie z Mariną La penitencia va en el pecado w pierwszym akcie, a w towarzyszącym tekście dają znać o sobie akcenty mizoginistyczne odwołujące się do biblijnych uprzedzeń w związku ze stworzeniem kobiety z żebra mężczyzny, podczas gdy kuplety wspomnianej postaci La luz abrasadora w trzecim akcie przybierają formę seguidilli.

W tytułowej partii wystąpiła kubańska artystka Maylín Cruz, w której śpiewie przeszkadzał mi nadmiar wibrata niekorzystnie wpływającego na barwę głosu, choć koloraturom nie sposób było odmówić biegłości, a wspierała ją w tym srebrzystymi dźwiękami fletu Maja Gromińska. Do jej katalońskiego partnera Antoniego Lliteresa jako Jorgego w pełni odnieść można stwierdzenie Alessandra Baricca w związku z Alfredem z Traviaty, że nie jest on postacią, lecz tenorem. A więc przywiązującym szczególną wagę do wywieranego efektu polegającego na sile i nośności głosu, niekiedy kosztem jakości samego brzmienia przybierającego nieco spłaszczony charakter.

Najkorzystniejsze wrażenie wywarło brindisi czyli toast z chórem A beber, a beber, a ahogar z trzeciego aktu, do którego dołącza Roque De este sabroso jugo, któremu Jorge towarzyszy uderzeniami w dłonie. Orkiestrę i chór Filharmonii Krakowskiej poprowadził dobrze znany miejscowej publiczności José Miguel Pérez-Sierra, który w ubiegłym sezonie przedstawił zarzuelę Portowa tawerna Pablo Sorozábala Mariezcurreny, ale także wystąpił z IX Symfonią D-dur Gustava Mahlera podczas II Festiwalu tego kompozytora.

                                                                    Lesław Czapliński

• « poprz.
• nast. »