Przegląd nowości

Dwadzieścia spojrzeń Rogera Muraro na cykl Messianowskich Medytacji

Szczegóły

Opublikowano: środa, 04, luty 2026 10:33

Łączą je powracające motywy melodyczne i harmoniczne, odwołujące się między innymi do śpiewu ptaków, ale nieodżegnujace się też od quasi-tanecznych, zapewniając rozbudowanemu cyklowi wewnętrzną spoistość. Pod palcami Rogera Muraro fortepian zdawał się przekraczać swe techniczne uwarunkowania i możliwości, brzmiąc nieomal symfonicznie, zwłaszcza w ogniwach dziesiątym i szesnastym. Stąd w przerwie nieodzowną okazała się interwencja stroiciela.

Kiedy indziej, w ogniwach piętnastym i siedemnastym, dobywał jednak z instrumentu nieomal impresjonistyczną grę subtelnych barw, a pamietać należy, iż autor cyklu odznaczał się synestezją, przypisując utworom określone kolory, co znalazło nawet odzwierciedlenie w tytule jednej z jego kompozycji - Barwy niebiańskiego miasta. Czy podobnie zagrałby ten cykl Franz Liszt, nadając mu zbliżony kształt brzmieniowy, gdyby żył o stulecie później? Zwłaszcza że uchwytne są związki tego dzieła z Etiudami transcendentalnymi węgierskiego wirtuoza. Z kolei przed prawie czterdziestu laty na zorganizowanym z inicjatywy muzykologa Jerzego Stankiewicza Festiwalu Messiaena w Krakowie bardziej skameralizowane ujęcie Dwudziestu spojrzeń na Dzieciątko Jezus, nieepatujące brzmieniową potęgą, zaproponował Jerzy Godziszewski.

                                                            Lesław Czapliński

• « poprz.
• nast. »