Przegląd nowości

W potoku muzycznych kontrapunktów

Szczegóły

Opublikowano: wtorek, 02, grudzień 2025 21:20

Język niemiecki występował trzykrotnie, najpierw w nostalgicznej pieśni Schuberta Pasterz na skale, gdzie słowa wzięto od Wilhelma Müllera, następnie aż siedmiu autorów złożyło się na cykl dedykowany własnej żonie Albana Berga, a potem w ultra nowoczesnym i przejmującym cyklu Poematy umarłej lipy, z udziałem fortepianu także preparowanego, gdzie kompozytor Jörg Widmann posłużył się tekstem niemieckiej autorki Diany Kempff, notabene córki słynnego pianisty Wilhelma Kempfa.

W tych ostatnich pieśniach przejawił się żal i gniew wyrażony niekonwencjonalnymi środkami po utracie drzew, które dla niemieckich poetów stanowiły najbardziej charakterystyczny, tak jak i u nas dla Kochanowskiego, synonim spokoju, szczęścia, także świadka nieszczęśliwej miłości.

Trzeba na koniec zwrócić uwagę na kreację Olgi Pasiecznik, która swym świetnie postawionym głosem potrafiła zarówno zanurzyć się w tajemniczość Schubertowskiego romantyzmu, secesyjne zawiłości Albana Berga, a także wymagającej czasami szeptu pieśni Widmanna. Nawet suknia śpiewaczki nawiązywała kolorystyką do stylu malarskiego Gustava Klimta, gdzie tak istotnym tematem były symbole. To także dlatego koncert festiwalu trzy- czte- ry pozostawił wiele niezatartych wrażeń.

                                                                      Joanna Tumiłowicz

• « poprz.
• nast. »