Przegląd nowości

Muzyka jest kobietą – cztery konterfekty romantycznych kompozytorek

Szczegóły

Opublikowano: poniedziałek, 14, październik 2024 10:54

Warto odnotować polonicum w jej twórczości jakim jest poemat symfoniczny Polska. Pozostawała pod znacznym wpływem Richarda Wagnera i Césare'a Francka, którego była uczennicą. Słychać to w zagranym Allegro feroce o silnie schromatyzowanej fakturze i potędze brzmieniowej, z wysuwającymi się na pierwszy plan puzonami w charakterystycznym punktowanym rytmie. II Uwertura op. 24 Francuzki Louise Farrenc, która otworzyła koncert, utrzymana jest w bohaterskiej tonacji Es-dur, a jej przebieg oparty jest na formie sonatowej.

Po wstępie następuje prezentacja materiału tematycznego ulegającego następnie przetworzeniu. Dają w nim znać o sobie reminiscencje z uwertur Webera. Promocja nieznanej twórczości wymaga bezbłędnego wykonania. Najwięcej wysiłku włożono w przygotowanie Symfonii Amy Beach, a dyrygentka Rebekka Zastrow zadbała tym razem o większe zróżnicowanie planów dynamicznych, czego mi nie dostawało w przypadku Uwertury Farrenc.

Wyróżniał się zwłaszcza ładny, przytłumiony dźwięk kwintetu smyczkowego, a także sekcja puzonów. Brzmienie waltorni pozostawiało natomiast wiele do życzenia. W grze Izabeli Jutrzenki-Trzebiatowskiej brakowało mi odpowiadającego stylowi brillant bardziej dobarwionego dźwięku, który wydawał mi się nieco kostyczny. Artystka natomiast w pełni odnalazła się dopiero w świecie Szopenowskiej emocjonalności Nokturnu c-moll z op. 48, którego identyfikację zawdzięczam p. Renacie Żełobowskiej-Orzechowskiej.

                                                                      Lesław Czapliński 

• « poprz.
• nast. »