Przegląd nowości

„Turandot”: Zubin Mehta inauguruje 86. Maggio Musicale Fiorentino

Szczegóły

Opublikowano: sobota, 04, maj 2024 21:03

Wszakże zarazem reżyser nie rezygnuje z osadzenia swojej realizacji w tradycyjnej chińskiej scenerii, przywołanej tutaj z imponującym rozmachem i monumentalizmem oraz urzekającej czarująco baśniową plastycznością. Już sama zaprojektowana techniką intarsji kurtyna jest ozdobiona ornamentami  natychmiast kojarzonymi z Państwem Środka, a po jej rozsunięciu przed oczami widza przesuwają się wypełnione egzotyczną dla Europejczyków symboliką obrazy.

Uwagę przykuwają na przykład często wykorzystywane, a odgrywające tak znaczącą rolę w chińskiej kulturze wachlarze o różnych motywach i zabarwieniu - ten utrzymany w białej barwie zdaje się nas odsyłać do rytualnej ofiary, w tym przypadku złożonej ze swego życia przez Liù. Przybyciu Cesarza Altouma towarzyszy stopniowe rozwijanie długiej tkaniny, na której wymalowane są ważne epizody z historii Chin, zaś z boku sceny umieszczona jest ogromna księga, której powoli przewracane strony ukazują pełniące podobną funkcję ryciny i kaligraficzne pismo.

Widniejący w oddali sinoblady księżyc zostaje w pewnym momencie wypełniony intensywną czerwienią, kolorem symbolizującym siły życiowe i namiętność, piękno i czystość, ale także przelaną krew. W tle ukazują się też makiety dachów Pekinu, ale oko nie może przede wszystkim się nacieszyć pięknem i przepychem wielobarwnych i zdobionych najrozmaitszymi motywami (ciągnące się smugi, kwiaty czy smoki) strojów, wykreowanych przy wykorzystaniu szlachetnych tkanin przez czwórkę artystów-projektantów: Gao Guangijan, Zeng Li, Huang Haiwei i Wang Yin.

• « poprz.
• nast. »