Przegląd nowości

Carmen assoluta

Szczegóły

Opublikowano: poniedziałek, 16, lipiec 2018 18:05

Mezzosopran Elīny Garančy o dość rozległym wolumenie i naturalnie otwierający się w stronę rejestru sopranowego, posiada zdecydowanie jasny koloryt, stąd najwłaściwszy wydawać się może dla niego włoski repertuar belcantowy, od którego artystka rozpoczynała swoją karierę, a z którego w Krakowie niczego nie zaprezentowała. Towarzyszącą śpiewaczce Sinfoniettę Cracovię poprowadził  Karel Mark Chichon. Czyżby dyrygenci kierujący w swojej karierze Orkiestrą z Wysp Kanaryjskich odznaczali się niepospolitą pamięcią muzyczną, skoro kiedyś z nią pracujący Antoni Wit, a teraz stojący na jej czele Chichon, obchodzą się bez pulpitu i rozłożonej na nim partytury, również w akompaniamentach?

Otwierająca koncert Uwertura do Rusłana i Ludmiły Michaiła Glinki pozostawiła wrażenie gry dość pobieżnej, obliczonej przede wszystkim na zewnętrzny efekt, przy jednoczesnym prześlizgiwaniu się po ustępach mogących sprawić trudności, choć dialogowi pomiędzy smyczkami a instrumentami dętym drewnianymi nie sposób odmówić dźwiękowej urody. Na wyróżnienie zasłużyły sola rożka angielskiego w orkiestrowych bachanaliach z Samsona i Dalili, poza tym dość pospolitych pod względem orientalnej stylizacji, a także fletów w Pieśni cygańskiej Bizeta. Drugą część rozpoczął jakby popularny repertuar zdrojowy – trzy orkiestrowe miniatury hiszpańskie: Espaňa caňi Pascuala Marquiny i le Gato Montés Manuela Penelli, z których wykonanie drugiej, a mianowicie Gerony Santiago Lope odznaczało się znacznym wyszukaniem w zakresie operowania subtelnościami artykulacyjnej i dynamicznej natury. Być może stanowiły one swoistą zapowiedź zaśpiewanych na bis: fragmentu zarzueli oraz głównie w tym celu wykorzystywanej Grenady Augustina Lary.

                                                                         Lesław Czapliński

• « poprz.
• nast. »